TABOO&SUICIDE

von am 25. Mai 2023 um 13:15
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Excerpt from Fritz Kleibels Filmportrait (Biopix) „Enroute with Herbert Kuhner“ 52 min.  2013

  • After the publication of Da-Da Ga-Ga Ca-Ca in 1972, I was no longer anonymous in Austria. I had slaughtered the sacred cows of culture in a literary sense and exposed myself as the “reactionary and fascist” that I was. Helmut Butterweck, cultural editor of Die Furche, told me: “You have just committed literary suicide.” But I was already dead in the literary scene before this publication. So I died twice. (A man who is dead in this sense cannot do himself in, but he can prolong his death, which I probably did.)
  • Nach der Veröffentlichung von Da-Da Ga-Ga Ka-Ka in 1972 war ich in Österreich kein Unbekannter mehr. Da ich die heiligen Kühe der österreichischen Kulturszene literarisch abgeschlachtet hatte, war ich als „Reaktionär und Faschist“ entlarvt. „Sie haben gerade Selbstmord begangen“, erklärte mir Helmut Butterweck, Kulturredakteur von der Zeitschrift Die Furche. Aber ich war schon vor dieser Veröffentlichung in der literarischen Szene tot. Also bin ich zweimal gestorben.

LEFT&RIGHT

von am 20. Oktober 2022 um 16:26
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The Master Game & Parallels

In the film The Master Game, directed by Lutz Dammbeck, he and Helmut Kohlenberger draw parallels between two quotations. One stems from a letter by the anonymous self-proclaimed perpetrator who alleged to have painted over the painted-over paintings of Arnulf Rainer: “I decided to become an Actionist.” The other is a phrase from Adolf Hitler’s Mein Kampf : “I decided to become a politician.”

Helmut Kohlenberger, philosopher: “The cultural scene in which one makes a decision to become an Actionist is the structural successor to that erstwhile regime. It is the only dictatorship that is presently allowed in this country.

Lutz Dammbeck: “In other words, in the cultural scene one can give vent to Nazi-type barbarity under a Leftist banner.”

Kohlenberger: “Here is a text that rritatingly brings to mind that there is a continuity right in the midst of the asserted discontinuity, and right where you might least expect to find it, that is among the good old leftist and anti-fascistic artists.”[3]

* * *

Das Meisterspiel & Parallele

Aus dem Film Das Meisterspiel von Lutz Dammbeck, in welchem der 1994 erfolgte und bis heute nicht geklärte Anschlag auf einige Bilder Arnulf Rainers thematisiert wird. Im Bekennerbrief kommt der Satz vor, „Ich habe mich entschlossen, Aktionist zu werden.“
Diese Worte erinnern an ein Zitat aus Mein Kampf von Adolf Hitler: „Ich habe mich entschlossen, Politiker zu werden.“

Der Philosoph Helmut Kohlenberger: „Die Kunstszene, in der beschlossen wird, Aktionist zu sein, ist ein struktureller Nachfolger (zur damalige Regierung) … Und ich glaube tatsächlich, daß in der gesamten Kunstszene eine Nachfolge dieses Regimes gegeben ist, denn sie ist die einzige erlaubte Diktatur in diesem Land.“[1]

Lutz Dammbeck: „Das heißt also, in der Kunstszene kann man unter linken Etiketten mal so richtig die Nazi-Sau ʼrauslassen.“

Kohlenberger: „Insofern ist hier ein Text entstanden, der unangenehm erinnert, daß es eine Kontinuität gibt, mitten in der behaupteten Diskontinuität und zwar gerade dort, wo man sie nicht vermutet, nämlich bei den braven, linken und antifaschistischen Künstlern.“[2]

[1] Lutz Dammbeck, Regisseur, Der Film: Das Meisterspiel, Deutschland 1998.
[2] Interview Lutz Dammbeck mit Helmut Kohlenberger aus dem Meisterspiel.
[3] Helmut Kohlenberger interviewed by Lutz Dammbeck in his film Das Meisterspiel, Germany, 1998.

-ART&VIOLENCE

von am 6. Februar 2022 um 12:19
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Violence as Art & Art as Violence*

In art and literature it becomes more and more difficult to separate the sheep from the goats, in other words: valid artists from charlatans. It’s all a matter of opinion. (In my humble opinion, the goats gained the upper hand long ago, and their bleating is the dominant sound.) However, public “Actions” such as the flagellation of self and others, the drinking of blood and urine, the eating of feces, copulation to the accompaniment of fecal production, self-mutilation, self-immolation and tormenting animals to death are actions that I for one could not keep silent about. Examples: Valie Export poured scalding wax over live birds. Günter Brus slit his chest open with a razor blade and declared that the next step would be to cut a piece of himself off and eat it. Rudolf Schwarzkogler committed suicide in a ritualistic act of self-immolation. It is alleged that he cut his penis off before defenestrating himself.

Such excrescences are engaged in and supported by the Austrian cultural elite, la crème de la crème. They meet the approval of the powers-that-be, as well as those aspiring to power. The advocates are skillful and well-versed in the art of sophistry and have become an integral part of the anti-fascist scene.

It is revealing that those who have literally defecated on the State been sanctioned and sanctified by the State and are thus sacrosanct. They have achieved the highest status and have been awarded the most prestigious prizes and honors by the State. They are even depicted on postage stamps.

As things are, having a critical stance is tantamount to opposing the State. Speaking out means countering power and influence and can have dire consequences. Those who are not proponents or fellow travelers have been cowed and invariably keep mum.

In this topsy-turvy situation, criticism of Actionist violence does not come from the Left, but rather predominantly, nay almost exclusively from the hard Right. To have a critical view means being lumped together with unsavory political elements and being smeared with a brown brush.

The question is whether mendacity and calumny can serve a good purpose. I answer that in the negative. Clarification is long overdue. And I say: Let the chips fall where they may!

*from „Violence Under the Guise of Art“ or „Third Reich Recycling“ by Herbert Kuhner

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mailart by Padhi Frieberger

-Die Keule/The Cudgel

von am 18. Dezember 2021 um 10:23
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Die Keule

„Die Berauschung durch Blut und das Auseinanderreißen von rohem Fleisch soll befriedigend sein … Das Töten war und ist außerhalb des ethischen Urteils.[1] Wenn es möglich wäre, würde ich durchaus lieber mit Menschen arbeiten, mit toten Menschen, nämlich mit Leichen.[2]  Ich könnte mir vorstellen, daß ein Mord durchaus Bestandteil eines Kunstwerks ist, daß aber jetzt eine andere Verantwortungsebene an den Mörder herantritt.… Also: Kunst kann auch ein Verbrechen sein, sagen wir es so.“[3]
– Hermann Nitsch

Nitsch weiter:„Mühl ist spezialisiert auf Minderjährige und Sex, und ich bin spezialisiert auf qualvolles Martern von Viechern … Ich könnte mir vorstellen, daß ein Mord durchaus Bestandteil eines Kunstwerks ist. [4] Das Töten war und ist außerhalb des ethischen Urteils.“ [5]
– Hermann Nitsch

„Der Wiener Aktionskünstler Hermann Nitsch erhält den Großen Österreichischen Staatspreis 2005. Wie Staatssekretär Morak am 5. Oktober der Öffentlichkeit mitteilte, sei Nitsch ‚eine zentrale Figur österreichischen zeitgenössischen Kunstschaffens, der in seinem Werk grundlegende Fragen des Menschseins thematisiert’“.[6]
– Bundeskanzleramt Österreich

 „Die Ehremedaille an Hermann Nitsch sei ein Signal, daß die Stadt zu dem steht, was du tust“.
Andreas Mailath-Pokorny, Stadtrat für Kultur. [7]

Herr Nitsch (l),  Herr Mailath-Pokorny

„Die Kunstszene, in der beschlossen wird, Aktionist zu sein, ist ein struktureller Nachfolger (des Nationalsozialismus) … Und ich glaube tatsächlich, daß in der gesamten Kunstszene eine Nachfolge dieses Regimes gegeben ist, denn sie ist die einzige erlaubte Diktatur in diesem Land.“
– Helmut Kohlenberger, Philosoph

„Das heißt also, in der Kunstszene kann man unter linken Etiketten mal so richtig die Nazi-Sau ʼrauslassen.“ [8]
– Lutz Dammbeck, Filmemacher,( Das Meisterspiel, 1998)

Kohlenberger: „Insofern ist hier ein Text entstanden, der unangenehm erinnert, daß es eine Kontinuität gibt, mitten in der behaupteten Diskontinuität und zwar gerade dort, wo man sie nicht vermutet, nämlich bei den braven, linken und antifaschistischen Künstlern.“[9]


„Es ist Zeit, die Würde dieses Hauses, die Würde dieses Landes; die Würde dieser Stadt ernst zu nehmen, auch ihre Geschichte, und daraus die entsprechenden Konsequenzen zu ziehen.“ [10]
– Andreas Mailath-Pokorny, Stadtrat für Kultur. Der Standard, „Auschwitz und der Fall Landbauer“, S. 46, 27/28. Janner, 2018.

 

***

 

The Cudgel

“The intoxication created by the blood and the ripping apart of raw flesh should be satisfying and enjoyable since it relieves man of his suppressed desires…. If possible I would prefer to work with human beings, with dead human beings, with corpses to be specific.”[11]I could well envision that murder could be a component of a work of art; the artist’s accountability would have another status…Thus, art can consist of a crime.”[12] Killing was and is beyond all moral judgments.”[13]
– Hermann Nitsch

 More Nitsch: “Mühl’s specialty is minors and sex, and my specialty is the agonizing torture of animals….I could well envision that murder could be a component of a work of art.[14] Killing was and is beyond all moral judgments. [15]

 „The Vienna Action Artist Hermann Nitsch receives the Grand Austrian State Prize in 2005. State Secretary Morak announced to the public on October 5th that Nitsch, a central figure of Austrian contemporary art who deals with the basic question of being in his work ‚„[16]
–Bundeskanzleramt Österreich Internet, 10. Oktober 2005.321/5000

“This award is a signal that the city supports what you do.”
– Andreas Mailath-Pokorny, Municipal Cultural Coordinator, presenting the Golden Honorary Medal of the City of Vienna to Hermann Nitsch, City Hall Correspondence, February 2, 2005.

 “The cultural scene in which one makes a decision to become an Actionist is the structural successor to that erstwhile regime. It is the only dictatorship that is presently allowed in this country.
– Helmut Kohlenberger, philosopher:

“In other words, in the cultural scene one can use Nazi-type cudgel under a leftist banner.”
– Lutz Dammbeck, filmmaker The Master Game,1998)

Kohlenberger: “There is a continuity right in the midst of the asserted discontinuity, and right where you might least expect to find it, that is among the good old leftist and anti-fascistic artists.”[17]

„It is time to take the dignity of this house, the dignity of this state, the dignity of this city seriously and draw the proper conclusions.
– Andreas Mailath-Pokorny Der Standard, ”Auschwitz and the Landbauer Case,” 46, 27/28, January, 2018.

 

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[1] Gerhard Jaschke: Das rote Tuch, aus Paula Devarney: „Nitsch: Art of Killing“, Caellian, 9. Okt. 1970.
[2] Mojca Kumerdej: „Hermann Nitsch o smrti in ziviljenju“, Delo, 3. Okt. 1992, Ljubljana; ”Im Blutrausch”, News, Nr.30/95,S.190; Sechs Tage blutiges Welttheater, News, Nr.40/96, S.190; The Devil In a Grey Beard, Interview mit Adrian Searle, The Guardian, 15. Nov. 1997, S. 17; News, Nr. 27, 5. Juli 2001, S. 7.
[3] Falter 24-30. 7, Nr. 30, 1998, S. 18.
[4] Falter 24-30. 7, Nr. 30, 1998, S. 18.
[5] Gerhard Jaschke: Das rote Tuch, aus Paula Devarney: „Nitsch: Art of Killing“, Caellian, 9. Okt. 1970.
[6] Bundeskanzleramt Österreich Internet, 10. Oktober 2005.
[7] Andreas Mailath-Pokorny, Stadtrat für Kultur, bei der Verleihung der „Ehrenmedaille der Bundeshauptstadt Wien in Gold“ an Hermann Nitsch, Rathauskorrespondenz vom 14.2.2005.
[8] Interview Lutz Dammbeck, Regisseur, Deutschland, 1998.           Das Meisterspiel,
[9] Interview Lutz Dammbeck mit Helmut Kohlenberger aus dem Film Das Meisterspiel von Lutz Dammbeck, Deutschland, 1998.
[10]Der Standard, „Auschwitz und der Fall Landbauer“, S. 46, 27/28. Janner, 2018.
[11] Mojca Kumerdej: “Hermann Nitsch o smrti in Zivljenu,” Delo, Ljubljana, Oct. 3, 1992; “Im Blutrausch,” News,, No. 30/95, p. 190; “Sechs Tage blutiges Welttheater,” News, No. 40/96, p. 190, “The Devil In a Grey Beard,” interview with Adrian Searle, The Guardian, Manchester, Nov. 15, 1997, p. 17; News, No. 27, July, 2001, p. 7.
[12] Falter 24-30, 7, No. 30, 1998, p. 18.
[13] Paula Devarney: “Nitsch – Art of Killing,” Caellian, 9. Oct. 1970; Hermann Nitsch: Das rote Tuch – Das Orgien Mysterien Theater – Im Spiegel der Presse 1960-1988, Freibord, Vienna, 1988, p. 106.
[14] Falter 24-30, 7, No. 30, 1998, p. 18.
[15] Paula Devarney: “Nitsch – Art of Killing,” Caellian, 9. Oct. 1970; Hermann Nitsch: Das rote Tuch – Das Orgien Mysterien Theater – Im Spiegel der Presse 1960-1988, Freibord, Vienna, 1988, p. 106.
[16]Bundeskanzleramt Österreich Internet, 10. Oktober 2005
[17] Helmut Kohlenberger interviewed by Lutz Dammbeck in his film Das Meisterspiel, Germany, 1998.

-Gerhard Rühm, ein letzter Universalkünstler

von am 18. Dezember 2021 um 10:17
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Gerhard Rühm. 4.10.2017 – 28.1.2018. Das Kunstforum Wien zeigt mit Gerhard Rühm im Herbst 2017 einen der letzten Universalkünstler. Als Komponist, Pianist, Performer, Literat und bildender Künstler war der 1930 in Wien geborene und heute in Köln lebende Gerhard Rühm ein Grenzgänger zwischen den einzelnen …

Oswald Wiener: „Es war mir zum Beispiel auch nicht ganz einfach, meinen Urin zu trinken oder meine Scheiße zu löffeln … Lange vor dem Aktionismus haben Rühm und der Bayer geschrieben: Scheißen und Brunzen sind Kunsten.“[1]

Oswald Wiener: “It was not easy to drink my urine and eat my feces….

Long before Actionism, Rühm and Bayer wrote:

‘Defecation and urination are art.’”[2]

Oswald Wiener: „Wir haben schon daran gedacht, Leute umzubringen, als Kunstwerk oder so – wenn das radikal ist. Aber es ist nicht geschehen. Bayer, Achleitner, Rühm und ich haben uns zwei, drei Jahre lang fast täglich zu intensivieren Diskussionen getroffen.“[3]

 Oswald Wiener:“We thought about killing people as a work of art, or that sort of thing – if that is radical. But it did not happen. Bayer, Achleitner, Rühm and I met for intensive discussions on an almost daily basis for two or three years.”[4]

Bei einer Ausstellung der Wiener Gruppe im Museumsquartier 1998 wurden mißgebildete Säuglinge in Photokollagen von Gerhard Rühm verulkt. Eine Kollage, zeigt ein Photo eines weiblichen Säugling mit gespreizten Beinen, daneben eine Zeichnung die einen irregierten Penis darstellt.[5]

As part of an exhibit of the Vienna Group in the Museum Quarter in 1998 of photo collages of malformed infants by Gerhard Rühm. One collage shows a female infant and a tumescent male penis.[6]

Gerhard Rühm | Ausstellungen | Kunstforum Wien – Bank Austria …

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[1] Wiener Sonderdruck, „Wiener Aktionismus“, Friedrich Geyerhofer, „Gespräch mit Oswald Wiener“, 1981, S. 58.
[2] Oswald Wiener interviewed by Friedrich Geyerhofer, Wiener Sonderdruck, Wiener Aktionismus, 1981, p. 58.
[3] Oswald Wiener: “Über Kunst, Selbstbeobachtung und Automatentheorie: Ein Gespräch mit Stan Lafleur; Textauszug aus: Eckhard Hammel, Hrsg., Synthetische Welten. Kunst Künstlichkeit und Kommunikationsmedien, Essen: Verlag die Blaue Eule, 1996, S. 199-213.
[4] Oswald Wiener: „Über Kunst und Automatentheorie: Ein Gespräch mit Stan Lafleur“; Textauszug aus: Eckhard Hammel, Hrsg., Synthetische Welten. Kunst, Künstlichkeit und Kommunikationsmedien, Essen, Verlag der Blaue Eule, 1996, p. 199-213.
[5] Die Wiener Gruppe, Kunsthalle, Museumsquartier, Nov. 13 – Feb. 21. 1999.
[6] Die Wiener Gruppe, Kunsthalle, Museumsquartier, Nov. 13 – Feb. 21, 1999.